唯有裴勇俊 裴勇俊中国家人

    裴勇俊（35岁）的《太王四神记》播映日期已经确定了。《太王四神记》方面发表说，6 月25 日将在MBC 开始播映，日本的NHK 也告知将同时进行播映。由于是经典制作的作品，虽然已经预计到会再次推迟播映时间，但是不管怎样，总算明确地看到了“进展状况”。

    前段期间在时装电视剧中成为韩流最高明星的裴勇俊，为什么要挑战历史剧？这让我产生了很多疑问。但是目前的状况是，偶尔，我也要为《太王四神记》加油助威。作为韩国和裴勇俊的“真正胜负之地”，日本现在正在被历史剧的热风包围着。

    韩国的历史剧热风不是一天两天之事。近期登场的那些时装电视剧，经过全部苦战，正在意识到“只有历史剧才是最安全的市场”。不过在历史剧之外，也因为《我的男人的女人》获得了成功等，也有分析认为，电视剧会重新构图，逐渐在中年人身上下工夫。

    日本也有类似的现象。4 月份播出的时装电视剧中，所有的收视率都出现了低迷现象。以5月9 日的收视率为基准，山下智久和长泽正美主演的《求婚大战》16.4％；织田裕二·上野树里主演的《不是开玩笑》14.2％；松本润主演的《新鲜料理人》14.0％。这些是排列在前3 名的时装电视剧。

    另外，大型电视剧“枫林火山”的收视率是19.0%；以家庭主妇为收视对象的NHK 朝日电视连续小说，收视率是19.9%。在探询了年轻人多样化的闲暇情趣后，从他们开始远离电视连续剧的那时起，中年男女阶层的类型就变成了主要的表现形式。如果采用这种形式，日本的历史剧热风有可能形成长期化。

    就象要证明这些似的，目前作为“神的韩流”，“历史剧”在日本国内也正在受到关注。日本读卖新闻就用醒目的大字书写道：“历史电视剧将引领最新韩流”。希望这一系列的历史剧能够将韩国电视剧的观众扩大到男性阶层。

    上个月25 日，《朱蒙》通过BS 富士卫星频道首次开播。BS 朝日将预定播放《许浚》，卫星频道预定播放《海神》。另外，提供韩国关联信息的KNTV 卫星频道也将预定播放《渊盖苏文》。借助日本国内流行的类型趋势，韩流也以相同的形式受到了接纳。

    而就在此时将要登场的《太王四神记》，真可谓是遇到“强劲的对手”了。如果2003 年正式规划进行拍摄，2004 年与观众见面的话，那时观众就不会感到真正的厌烦，并且还会享受这些。因此，《太王四神记》到底能否不折不扣地打动观众，我不免产生了疑问。特别是日本的现状更是如此。

    如同读卖新闻中所提及的，历史剧的类型最终的主要收看者是中年男性阶层。而对于日本的这个年龄段的男性阶层来讲，“裴勇俊”这个名字反倒是激发他们排斥心理的要素。也就是说，从对“家庭死了心”的F2 阶层的中年女性那里赢得了人气的“勇样”，在M2 阶层的中年男性眼中不可能漂亮。心理的障碍早就在勇样热风开始的地方堆积起来了。

    此外，也有关于正统的历史剧在国外的商业可能性本身的疑问。日本对“韩国历史剧”《大长今》就给予了很高的关注和评价。《大长今》从各个方面来讲都适合了面向海外出口的条件。历史剧与其他剧目相比，魅力本来就低一些。历史剧在国外要想获得成功，必须根据中心部位的历史重新编写“过去的时代”，使之类型化。并且在服装和配套设计，生活方式等方面最好考虑外国人欣赏的口味。

    十几年前，代表中国武侠侦探剧的《判官包青天》在韩国就获得了很大成功。如今，《大长今》也同样如此。《大长今》的中心不是“历史”，而是“料理”。不去了解历史就起不到大的障碍作用，同时，以美丽的女性为中心，还能够吸引中年男性们的关心。

 

    与此相比，在日本作为预定放映的韩国历史剧，包括《太王四神记》在内，这些海外历史剧的商业性可能不会太大。最坏的情况可能会是只成为评论家们关注的内容。而有些只醉心于《冬季恋歌》的中老年女性们可能并不关心《太王四神记》。

    仔细想一下这样的内幕，与其说是“挑战”，不如说是在“赌博”。总之，骰子已经支出去了，《太王四神记》马上就要迎接自己的命运。《太王四神记》的成败，关乎着电视剧自身命运之上的意义。更重要的是，“韩流历史剧”的问题比起“这部巨大投资制作的电视剧如果失败带来的日后风暴”，将具有更大的意义。

    这就是“裴勇俊”杰出的象征作用。作为“日本韩流”的象征人物，裴勇俊的成败即可关系到扩大日本国内韩流市场的动向。裴勇俊的选择就是韩流的选择。具有这种市场重量感的演员，不但过去没有，今后也可能相当罕见，因此，必须要进行更加周密的发展调整。

    其实，裴勇俊现在应该走的道路不是“投入巨资制作的超大型韩国历史剧”。裴勇俊现时的首选方向应该是“当地本土化”。韩国电视剧进军日本市场，目前已经是“全部畅销” 的行情。直接参与当地作品，有必要更加巩固当地市场。

    裴勇俊本人也好象意识到这些。今年4 月裴勇俊出演了日本翻拍的自己曾经的作品《情定大饭店》，首次挑战了日本电视剧。尽管该剧反响一般，但是却充分证明了裴勇俊的商业性价值。大造声势进行宣传的该剧预告片，记录了该剧中的最高的收视率。即便是作为主收入来源的广告，裴勇俊也在逐渐使用着日语。过去，他坚持使用韩语对白，现在他更加积极地参与本土化。就是说，在那一时刻，他迅速地变成了日本电视剧中的主演角色。

    裴勇俊必须走的另外一条路是“回归都市题材的电视剧”，夺回已有的市场，并使之走向越发强化的方向。上面的两个方向可以混合尝试的题材也很明确，即韩国男性和日本女性的构图。这种构图的配置不仅可以满足日本女性观众的幻想，同时也不会触及韩国的民族感情。

    接下来的顺序是“日本国内的韩国男性”的理念。这是完全本土化的理念，是至今在日本获得成功后不曾忘怀韩国固有理念的再进入。他们可以潇洒地无情进入财团市场，之后出来时变换了类型，然后还可以再一次反刍全部的过程。这些人如果想看《太王四神记》中裴勇俊本人的话，就要等到2、3 集之后才能满足贪婪的愿望。

    在规模相当巨大的日本市场，裴勇俊作为日本韩流的一个象征，同时也是构成韩流的原动力。他是第一个奠基、制造、引发并飚升韩流的人。而最终必须为呈现衰退征兆的日本韩流摸索新的方向，再次导航的人也是裴勇俊。

    裴勇俊掀起了“共鸣的效果”。他的选择如果失策的话，日本的韩流就会整体导入歧途。如果他正确地选择了方向，那些继往开来的韩流明星们也会跟随其选择相同的模式，轻易地就可以踏入日本市场。

    不论《太王四神记》成功与否，它都是作为韩流“象征”的裴勇俊必须接受的事实。如果考虑到“共鸣效果”的话，就更是如此。裴勇俊本人也必须明确承认自己作为明星其自身之上的意义。